“กลุ่มประชากรใดที่คุณเป็นส่วนหนึ่งของไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับความสามารถของคุณ”
The Black List — รายชื่อบทภาพยนตร์ที่ยังไม่ได้ผลิตที่ชื่นชอบของโปรดิวเซอร์ — เริ่มต้นด้วยแนวคิดที่ชัดเจนว่าผู้อำนวยการสร้างและผู้ก่อตั้ง Black List แฟรงคลิน ลีโอนาร์ดไม่อยากเชื่อเลยว่ามันไม่มีอยู่แล้ว เขาแค่ถามโปรดิวเซอร์ว่าเขารู้ว่าบทภาพยนตร์ที่พวกเขาชอบคืออะไร แล้วจึงสร้างรายการขึ้นมา
“ฉันกลัวมากที่ละเมิดกฎฮอลลีวูดที่ไม่ได้เขียนไว้ และแน่นอนว่าคนอื่นๆ ก็มีความคิดนี้ ไม่ได้ทำเพื่อเหตุผล แต่ฉันก็โง่เกินกว่าจะตระหนักได้” ลีโอนาร์ดบอกกับ Kara Swisher เกี่ยวกับRecode Decode
อันที่จริง เขาได้ระบุโอกาสอันล้ำค่าอย่างเหลือเชื่อ: วิธีง่ายๆ สำหรับผู้ผลิตในการหาบทภาพยนตร์ที่ดีที่สุดหมุนเวียน แทนที่จะขุดคุ้ยงานธรรมดาๆ จำนวนมาก
เขาคิดไอเดียนี้ขึ้นมาขณะทำงานเป็นผู้อ่านสคริปต์ให้กับ Appian Way Productions บริษัทโปรดักชั่นของลีโอนาร์โด ดิคาปริโอ สคริปต์ส่วนใหญ่ที่ลีโอนาร์ดอ่านนั้นไม่ค่อยดีนัก และเขาคิดว่าต้องมีวิธีที่ดีกว่าในการนำเสนอเนื้อหาที่น่าสนใจ ดังนั้นเขาจึงส่งอีเมลถึงเพื่อนบางคนและถามพวกเขาเกี่ยวกับบทภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมที่พวกเขาได้อ่านแต่ส่งต่อ จากนั้นจึงนำผลลัพธ์ไปไว้ในตารางสาระสำคัญ และสร้างบัญชีดำรายการแรกขึ้น
บัญชีดำรายการแรกในปี 2548 ได้แก่ Junoที่ทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศ และ Lars and the Real Girl ที่ได้ รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ ตั้งแต่นั้นมา ลีโอนาร์ดได้ตีพิมพ์บัญชีดำเป็นประจำทุกปีโดยสำรวจผู้บริหารภาพยนตร์กว่า 250 คนเกี่ยวกับบทภาพยนตร์ที่ดีที่สุดที่พวกเขาเคยอ่านซึ่งยังไม่ได้สร้าง
รายการนี้ช่วยหมุนเวียนบทภาพยนตร์ยอดเยี่ยมที่ผู้บริหารได้ส่งต่อในปีหนึ่งๆ นับตั้งแต่การพัฒนาในปี 2548 ผู้ชนะรางวัลออสการ์สี่จาก 12 คนที่ผ่านมาสาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมและ 10 จาก 24 คนสุดท้ายของบทภาพยนตร์มาจากบัญชีดำ
ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดคำถาม: ถ้าบทภาพยนตร์ที่รวมอยู่ใน Black List นั้นยอดเยี่ยมมาก ทำไมพวกเขาไม่ผลิตในทันที? “อุตสาหกรรมเลิกจัดลำดับความสำคัญ ‘สคริปต์ดีไหม’ เป็นตัวขับเคลื่อนหลักในการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้หรือไม่” ลีโอนาร์ดกล่าว ผู้ผลิตประเมินปัจจัยความสำเร็จอื่นๆ สูงเกินไป เช่น นักแสดงนำ ประเภท ประเภท ความอยู่รอดในตลาดต่างประเทศ และหลงจากปัจจัยพื้นฐาน
“นักเขียนบทภาพยนตร์ถูกประเมินค่าต่ำไปอย่างมากในฮอลลีวูด เนื่องจากพวกเขามีส่วนสนับสนุนความสำเร็จและความล้มเหลวของสิ่งที่เราสร้างขึ้นมาทั้งหมด” เขากล่าวกับRecode Decode
แต่บัญชีดำมีตัวเลขสำรองความสำเร็จ: ภาพยนตร์ที่สร้างจากบัญชีดำทำรายได้ในบ็อกซ์ออฟฟิศมากกว่าภาพยนตร์ที่ไม่อยู่ในรายชื่อที่มีงบประมาณใกล้เคียงกันถึง 90% ตามการศึกษาล่าสุดของHarvard Business School “บัญชีดำเปิดเผยถึงข้อเท็จจริงในระดับหนึ่งว่าหากคุณนำสคริปต์ที่ยอดเยี่ยมมาสร้างเป็นภาพยนตร์ คุณมีโอกาสได้รับผลตอบแทนทางการเงินที่ดีกว่า” ลีโอนาร์ดกล่าว
เมื่อไม่นานมานี้ Leonard ได้ขยาย Black List ไปสู่ตลาดสองด้านสำหรับบทภาพยนตร์ บทภาพยนตร์แต่ละบทได้คะแนนโดยกลุ่มผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมที่ได้รับ Black List ตลาดช่วยให้ผู้ผลิตสามารถค้นหาภายในประเภทที่กำหนดและตามคะแนน
เนื่องจากขาดความหลากหลายในหมู่ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในปีนี้ ลีโอนาร์ดจึงมองโลกในแง่ดีว่าการลดอุปสรรคในการเข้าร่วมเป็นกุญแจสำคัญในการเล่าเรื่องราวมากขึ้นและได้รับการยอมรับมากขึ้น “เราต้องการสร้างบางสิ่งที่ทุกคนสามารถค้นพบได้ หากพวกเขามีความสามารถ” เขากล่าว
ทีมของลีโอนาร์ดได้วิเคราะห์ข้อมูลประชากรจากบทภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดจากตลาดของพวกเขา และสังเกตเห็นว่าการแจกแจงคะแนนตามเพศนั้นแทบเหมือนกันโดยมีข้อยกเว้นประการหนึ่งคือ “ที่ระดับล่างสุดของมาตราส่วน — ดังนั้นสคริปต์ที่แย่ที่สุด — ผู้หญิงก็หลุดไป ” เขาพูดว่า. “โดยเฉลี่ยแล้ว ผู้หญิงไม่ได้ส่งบทภาพยนตร์ที่ไม่ดีมาที่ไซต์ของเรา”
ข้อมูลนี้เป็นการยืนยันให้ฮอลลีวูดทราบถึงสิ่งที่ลีโอนาร์ดรู้อยู่แล้ว: “คุณเป็นใคร หรือเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มประชากรใด ไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับความสามารถของคุณ” เป็นเพียงภาพสะท้อนของการเฝ้าประตูและใครที่รู้ว่าใครมีบทภาพยนตร์หมุนเวียนตามประเพณีในฮอลลีวูด การศึกษาการขายสคริปต์ข้อมูลจำเพาะตั้งแต่ปี 2534 ถึง พ.ศ. 2555 พบว่าผู้หญิงเขียนบทเพียง 13 เปอร์เซ็นต์ของบทภาพยนตร์ที่ขายและผลิต
ความหวังของลีโอนาร์ดก็คือความโลภอาจทำให้ฮอลลีวูดมีความหลากหลายได้ในที่สุด เพราะภาพยนตร์ที่มีความหลากหลายมากขึ้นยังคงทำลายสถิติบ็อกซ์ออฟฟิศทั้งในประเทศและต่างประเทศ
และ Netflix ซึ่งเป็นที่ขับเคลื่อนด้วยข้อมูลที่มีชื่อเสียงก็เป็นผู้นำกลุ่ม เขาอธิบายช่วงสุดสัปดาห์ของบริการสตรีมมิ่งที่เปิดตัวAlways Be My Maybeภาพยนตร์โรแมนติกคอมมาดี้ที่มีนักแสดงนำชาวเอเชีย – อเมริกันสองคน และWhen They See Usมิ นิซีรีส์ของ Ava DuVernay ในCentral Park Fiveที่สำรวจเชื้อชาติและระบบยุติธรรมทางอาญาเป็นจุดเปลี่ยน .
“ฉันสงสัยว่านั่นเกี่ยวข้องกับแนวทางของพวกเขาในการเข้าถึงข้อมูล” ลีโอนาร์ดกล่าวถึงกลยุทธ์ของ Netflix
แต่ถ้าการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์เป็นสิ่งบ่งชี้ใด ๆ ฮอลลีวูดกระแสหลักก็ช้าที่จะจับ “บางครั้งความโลภก็ไม่ได้ครอบงำอคติ” เขากล่าว แต่ในที่สุด เขาหวังว่าจะเปลี่ยนแปลง
หลังจากสำเร็จการศึกษาระดับเกียรตินิยมอันดับ 1 จากมหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ดในปี 2543 ในสาขาสังคมศึกษา ลีโอนาร์ดเริ่มต้นอาชีพในตำแหน่งผู้อำนวยการด้านการสื่อสารในการรณรงค์หาเสียงของจอห์น แครน ลีย์สำหรับ สภาผู้แทนราษฎรแห่งสหรัฐอเมริกาใน เขต แรกของโอไฮโอ เขายังทำงานเป็นคอลัมนิสต์ให้กับTrinidad Guardianนักวิเคราะห์ของMcKinsey & Companyและผู้ช่วยCreative Artists Agency [6]
ตั้งแต่ปี 2547 ลีโอนาร์ดทำงานเป็นผู้บริหารฝ่ายพัฒนาของ John Goldwyn Productions, Appian Way Productionsและ Mirage Entertainment ขณะทำงานที่ Appian Way ในปี 2548 เขาได้แนวคิดเบื้องหลัง “The Black List” [8]ส่งต่อสเปรดชีตไปให้เพื่อนโปรดิวเซอร์อีก 75 คนรวบรวมชื่อบทภาพยนตร์ที่เป็นที่รู้จักแต่ยังไม่ได้ผลิต [9]หลังจากประสบความสำเร็จในทันที บัญชีดำถูกดัดแปลงเป็นเว็บไซต์และมีบทภาพยนตร์มากกว่าสองร้อยเรื่องซึ่งต่อมาได้กลายเป็นภาพยนตร์สารคดี อย่างไรก็ตาม สคริปต์ The Black List ส่วนใหญ่ถูกซื้อหรือว่าจ้างโดยสตูดิโอขนาดใหญ่ ก่อนที่จะถูกนำไปไว้ใน The Black List [1]
เลียวนาร์ดก้าวขึ้นเป็นหนึ่งในผู้บริหารที่อายุน้อยที่สุดของยูนิเวอร์แซล พิคเจอร์ส โดยดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายพัฒนาและการผลิต [5]สองปีต่อมา เขาเป็นรองประธานฝ่ายสร้างสรรค์ที่ บริษัทผลิตของ วิล สมิธ Overbrook Entertainment ลีโอนาร์ดร่วมตำแหน่งกับคาลีบ พินเกตต์ พี่เขยของสมิธ และต่อมาก็ลาออกจากบริษัทหลังจากสองปี [3]
นอกจากงานเต็มเวลาของเขาในบัญชีดำแล้ว ลีโอนาร์ดยังเป็นที่ปรึกษาของพลิมป์ตัน[6]สตูดิโอวรรณกรรมที่เชี่ยวชาญด้านนิยายต่อเนื่อง และบูมเจนสตูดิโอ ซึ่งเขาช่วยพัฒนานิยายภาพท รานส์มีเดีย 1001 [5]เขายังเป็นผู้พิพากษาในการแข่งขันหนังสั้นAfrinolly ; การแข่งขันภาพยนตร์สั้นอันทรงเกียรติที่สุดของแอฟริกาด้วยเงินรางวัลชนะเลิศอันดับ 1 มูลค่า 25,000 ดอลลาร์สหรัฐฯ [10]ปัจจุบันเขาทำหน้าที่ในคณะกรรมการของYoung Storytellersซึ่งเป็นองค์กรไม่แสวงหาผลกำไรด้านการศึกษาศิลปะ [7]
แฟรงคลินยังเป็นผู้อำนวยการสร้างของภาพยนตร์เรื่อง “Come as you Are” จัดจำหน่ายโดย Samuel Goldwyn Films (11)
